Donald Sutherland, siempre un sospechoso habitual>

Donald Sutherland ha estado en su obra hasta antes de ayer, y su obra ha sido literalmente hacer películas, y deja un centenar y medio de ellas en las últimas siete décadas. La penúltima, 'Miranda's victim', de Michelle Danner, aún no se ha estrenado aquí, ni la miniserie posterior, 'Hombres de Ley: Bass Reeves', pero no es preciso verlas para saber que este actor larguirucho, con cara de cine bélico , también de terror, muy apropiada para la comedia y sin duda eficaz para el drama o la ciencia ficción, le procuraba siempre al plano una segunda lectura. Aparece Sutherland y lo claro se enturbia , y ha hecho en muchas ocasiones de 'bueno', de amable o de sentimental, pero el Donald Sutherland que queda más enfocado en el recuerdo es el otro, el sospechoso, el terrible , el que llega al guion para untarle una mano de sarcasmo o para tramar la intriga, la traición o el desastre.El punto más alto de su oceánica filmografía probablemente esté en ' Novecento', de Bertolucci , y en 1976, año en el que le hizo también de Casanova a Fellini , que le bordó un personaje en absoluto felliniano. Pero probablemente, el mejor Sutherland está, junto a Jane Fonda, en 'Klute', una película desequilibrada, entre negra y pasada de color, y en la que consigue que sus ojos fríos se templen ante el empuje de Fonda. Pero más, mucho más que en ninguna, donde Sutherland se sublimó a sí mismo fue en 'M.A.S.H.' , la broma bélica de Robert Altman, y en la que dejó ver que su enorme sentido del humor no tenía por qué ser desalmado, aunque sí incorrecto.Pero si hubiera que elegir una imagen suya, y para siempre, podría ser esa final de 'La invasión de los ultracuerpos' , con su bigotón, con su boca en grito… Aunque dejar a Sutherland con sólo media docena de títulos y una imagen es como enmarcar la uña de un elefante.